访谈
岳敏君与黄笃访谈录
黄笃（以下简称“黄”）：听说你来北京前曾当过工人？ 岳敏君（以下简称“岳”）：对。 黄： 据说，你当年在渤海钻探平台上工作...
触景生情
1933年2月7日的深夜，寝食不安的鲁迅拿起笔，为在两年前的这一天遇害的白莽、柔石等五位青年作家写了一篇祭奠文章，取名《为了忘却的记念》。文章的开篇，鲁迅就表明了写这样一篇文章的缘由：“这并非为了别的，只因为两年以来，悲愤总时时来袭击我的心，至今没有停止...
身体的逃离与意识的寻找
杨卫（以下简称杨）：我们还是以圆明园作为一个延伸的点来谈吧，因为你的作品风格是从圆明园确立的，我想了解的是你在圆明园之前的一些历程？ 岳敏君（以下简称岳）：我是1989年毕...
是什么让我与众不同
用传统的绘画、雕塑方式，不断复制自己的形象，是为了创造一个新偶像，就如同现在的电视、电影的方式。当形象在不断重复时，由于量的增加，而产生巨大的力量。一旦成为偶像，我便可以利用和应用我的偶像，并且不断地使用。偶像是有生命的，他时常影响我们的生活，规范我们的...
存在便是一种荒诞
第一次见到岳敏君，大概是1992年的秋季，我和刚从美国回京的徐冰去北京西郊的圆明园画家村。那时，他的头发长长的，一看就像是个另类的、前卫的艺术家扮相，或者调侃一点儿描述，更像是一位京城的“顽主”。相比较而言，当时在场的杨少斌倒显得文质彬彬，而岳敏君的目光...
偶像的黄昏
新中国美术史五十余载风云际会，如果一个人在1976年失去记忆，到2004年醒来，置身 2004上海双年展的展厅中，他一定会恍若隔世，或以为身在异乡。五十年余年来，从现实主义题材的革命绘画、宣传画，到新现实主义、玩世现实主义，到装置、影像……艺术样式的变化...